Es así como Graciela Alemparte, Guillermo Brozales, Miguel Cosgrove, Enrique de Lozan, Hans Eysen, Claudio Román, Samuel Valenzuela, Jorge Young y Ramón Vergara-Grez, dieron a conocer nuevamente un arte constructivo latinoamericano, que en la década del ’70, adoptó el nombre de “Geometría Andina”, distinta de la entonces conocida tecno-mercantil, propia de las economías desarrolladas, europeas y norteamericanas.

En los años ’50, estos artistas constituyeron el movimiento “Rectángulo”, cuya principal característica era el uso de elementos visuales puros: línea, plano, color y estructura, elaborando a nivel conceptual, una imagen del hombre y del paisaje chileno “no figurativa” o de “abstracción pura”.

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“El grupo propuso la descomposición de la imagen en elementos geométricos planos y el color limpio para recomponerla de nuevo, persiguiendo la identificación de la forma con la estructura interna de la realidad”, señala Ramón Vergara-Grez.

Este último fue el más activo defensor del Neoplasticismo en Chile, corriente que buscaba un arte rigurosamente racional, ajeno a toda intervención del sentimiento y lo figurativo.

Ramón Vergara-Grez comenzó a sentir interés por un arte de mayor reflexión intelectual, de estudio de las formas y del orden del universo, que se manifestó en creaciones de gran fuerza testimonial y simbólica de sus raíces.

Para él, la temática de sus obras no buscaba abordar los sentimientos, sino que éstos se encontraban envueltos por formas puras, que contienen el sentido esencial de su universo artístico. El resultado de esta concepción se dio en imágenes que sobrepasan los límites impuestos por el cuadro y exigen espacios mayores e ilimitados.

Al mencionar a este Grupo, el crítico argentino Rafael Squirru declara que “Forma y Espacio pone la cordura en la estructura, la locura en el color”.